大家好，坟断三十六绝图解相信很多的网友都不是很明白，包括杨公三十六绝断坟诀也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于坟断三十六绝图解和杨公三十六绝断坟诀的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！
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一、面相流年图分析
1、面相流年图是何物？ *** 相法中将人的一生逐年所行之运称为流年，通过面相部位反映出来，什么年龄段吉凶祸福如何，有经验的相士一看就知晓。
2、问贵在眼【眼为官字堂】，黑白分明，富贵人。黑 *** 势。目长一寸，大贵之人。目若光润，事事顺心。
3、问官看印【印堂为官印】，印堂宽隆，有官之人；有官无印，终受贫穷。笔直印起，富贵无比。肤与印同，事事顺风。
4、问禄看口【口为忠信学堂】口大容拳，大贵之人。口小方正，也享荣华。唇红相应，富贵之人。口角向上，富贵寿康。
5、问名在耳【耳为开明学堂】两耳贴肉，衣食丰足。耳高于眉，富贵之人。耳若莹白，大名子贵。
6、问权在颧【颧为权势之宫】男子颧骨高，必定呈英豪，女子颧骨高，杀夫不用刀。
7、欲识流年运气行，男左女右各分形，天轮一二初年运，三四周流至天城，
8、天廓垂珠五六七， *** 天轮之上停，人轮十岁及十一，轮飞廓反必相刑，
9、十二十三并十四，地轮朝口寿康宁，十五火星居正额，十六天中骨法成，
10、十七十八日月角，远逢十九应天庭，辅角二十二十一，二十二岁至司空，
11、二十三四边城地，二十五岁逢中正，二十六上主丘陵，二十七年看坟墓，
12、二十八遇印堂平，廿九三十山林部，三十一岁凌云程，人命若逢三十二，
13、额右黄光紫气生，三十三行繁霞上，三十四有彩霞明，三十五岁太阳位，
14、三十六上会太阴，中阳正当三十七，中阴三十八主亨，少阳年当三十九，
15、少阴四十少弟兄，山根路远四十一，四十二造精舍宫，四十三岁登光殿，
16、四旬有四年上增，寿上又逢四十五，四十六七两颧宫，准头喜居四十八，
17、四十九入兰台中，庭尉相逢正五十，人中五十一人惊，五十二三居仙库，
18、五旬有四食仓盈，五五得请禄仓米，五十六七法令明，五十 *** 遇虎耳，
19、耳顺之年遇水星，承浆正居六十一，地库六十二三逢，六十四居陂池内，
20、六十五处鹅鸭鸣，六十六七穿金缕，归来六十 *** 程，逾矩之年逢颂堂，
21、地阁频添七十一，七十二三多奴仆，腮骨七十四五同，七旬六七寻子位，
22、七十 *** 丑牛耕，太公之年添一岁，更临寅虎相偏灵，八十二三卯兔宫，
23、八十四五辰龙行，八旬六七巳蛇中，八十 *** 午马轻，九旬九一未羊明，
24、九十二三猴结果，九十四五听鸡声，九十六七犬吠月，九十 *** 买猪吞，
25、若问人生过百岁，颐数朝上保长生，周而始轮於面，纹痣 *** 祸非轻，
26、限运并冲明暗九，更逢破败属幽冥，又兼气色相刑克，骨肉破败自伶仃，
27、倘若运逢部位好，顺时气色见光晶，五岳四渎相朝拱，扶摇 *** 任飞腾，
28、谁识神仙真妙诀，相逢谈笑世人惊。
29、面相阳宅哪里看？此为绝招不轻传。双眉之间为大门，上有竖纹当树看。方块三角为石头，横纹深显为房屋。 *** 为井凹为坑，横纹若断小巷看。鼻为梁柱看高低，眼目上下客厅断。鼻梁两端为库房，嘴巴能吃为餐厅。人中 *** 下水堵，地阁本为房基础。命宫竖纹看院落，一道一院三两处。
30、【解释：从眉到口为院内，余为院外。额为天花板，为大门外。眉间为大门，竖纹为树眉上在门外，眉下鼻边在院内。 *** 为水井，长方块为旧房基。深竖纹为房子，浅为路。横纹断者有小巷。低者为低洼或沟。鼻为梁柱。鼻子高低看院子高低。院子凹，中心有树，容易患心脏病。鼻边美宫廷尉为库房，可以看家中钱财多少。人中为下水道，有黑痣，下水道不通或破裂。眉间青筋，屋顶或天花板漏雨，人际关系不好。前额焦黑，天花板漏电。脸上有一块发青暗色为厕所。眉间竖纹为宅基数目，几处竖纹几处院。纹深者院内已经建房。纹浅者，只有宅基未建房。】
31、左青龙右 *** ，南朱雀北玄武。四位要相应，阳宅主吉祥。坐北向南东南缺，长门不利光吃跌。只因折了青龙首，女盛男衰受折磨。东北缺了子孙绝，西北若缺钱财散。前宽后窄住常灾，前窄后宽住生财。有水绕门六畜旺，水归车兮富贵兴。一宅二水两分流，多主夫妻不到头。财富不旺小口损，人亡家败缘此由。大路不宜冲宅院，土箭射杀主人凶。阳宅冲门有大丧，有损小口相日之。大树不宜对着门，大树对门主病穷。宅后栽榆主富裕，此树 *** 邪不敢侵。阳宅周围莫要坑，若有坑凹家必倾。堂屋东头接小屋，家中小口须遭殃。三年祸事有二次，人口六畜有损伤。北房两头接小屋，定主三年哭两场。虽主家道也兴旺，后惹官司有灾殃。前高后低出 *** ，前低后高出英豪。卯酉不是居自如，子午不足居大凶。东高家 *** 人才，西高家中少儿郎。【青龙指河流， *** 指大路。朱雀是池塘，玄武指小丘。从面相上看，左边主 *** ，右边主母亲。法令纹长短宽窄主家族大小。住宅除看三阳三阴外，还要看中浆两边。丰满华美，光润吉利。 *** 无祖宅，有痣弃祖宅。阳宅好不好，眉尾看浓淡也很准确。
32、看阴宅哪里看？山林家墓发际边。白色无量风水好，青筋暗陷有破变。得天地气财旺，得风水气发。新旧风水管三代，坟损家衰不昌隆。看气色要远看，近看反而不 *** 。得气骨肉起，塌陷失风水。有气发不休，无气终究败。日月有气额方圆，无气塌陷父母难。眉若有气伏而秀，无气粗而兄弟疏。人中有气又深长，无气平平子孙难。新旧风水上下看，额鼻人中地阁参。得人之气后代旺，色恶暗滞后代衰。死无葬地子无力，颧准暗滞青筋缠。命宫竖纹为纹数，人中方向为坟向。鼻头气色为土质，三仃一线子息辩。【解：鼻高坟在高处，鼻色枯黄，土质干燥，色暗土质湿。人中偏左，坟东南西北向。人中偏右，坟超东北西南向。法令纹深为沟，纹浅为路。嘴大为河，嘴小为干河。
33、 1，吊脚眉三角眼，山恶龙急穴歪斜。眉头向上尾向下，眼如三角 *** 诈。
34、 2，竖心眉三角眼，眉长过目斜上竖，眉毛象刀眼三角，朝山不正顺双姓。
35、 3，眉毛压眼号 *** 眉，孤苦无福易夭折。风小龙脉必残缺。八面风吹须改变。
36、 4，新月眉睡凤眼，终身无险富贵安。风水必是龙穴，山明水秀祖山高。
37、 5，游龙眉伏龙眼，眉高眼圆不一般。堂局广聚穴星端，持卫重重气势轩。
38、 6，卧蚕眉丹凤眼，刚烈正义大富贵，祖山威严龙有力，穴正又高受百参。
39、 7，悬胆鼻主荣华，男的财旺女兴家，来龙左右仓库立，穴星端厚堂紧密。
40、 8，鹰嘴鼻毒贪奸，四八五十遭天谴。穴歪山水成反背，阴星不整是其因。
41、 9，露灶鼻穴星窄，堂局散旷下无栏。孤苦伶仃难聚财，辛苦奔波晚运难。
42、 10，龙鼻虎鼻皆不差，千里来龙风水好，正龙正穴四面拱，为人公正富贵人。
43、 1，看父母日月角，日为父月为母。男左女右须分晓。左太阴，右太阳，太阴太阳管 *** 。左面塌陷父先死，右面塌陷母先亡。日月角色若光明，父母双全寿命长。日月角上若塌陷，父母有病不安康。轻者吃 *** 要破财。重者要上手术台。【日月角位置在眉头上下。上至天庭两旁，下至两眼及眼的两角。男左女右。日月角上若光明，整齐，高隆没有塌陷，斜纹，黑痣冲破则父母高寿。反之，父母不全或多病。
44、 2，如果眉头带锥尖，定克父母有危险。左带锥尖克生父，右带锥尖克亲娘。若有一宫向左偏，男克生父女克母。偿若偏右理相同。女克其父男克娘。【解：如果眉头带锥尖，天庭窄小，克父母应在少年；如果天庭饱满，广润，克父母应在二十岁左右。五官若有一官偏左，男克父女克母。如鼻头，口，人中。余类催。】
45、 3，最要记明眉目间，纹痕穿过父母亡。额头偏窄见伤克，发若压眉俱不全。偿若头尖先亡父，地阁窄小母亡前。额塌眉交父母丢。一高一低见分晓。左眉高，右眉低，父在母先归。右眉上，左眉下，父在母改嫁。天中父天庭母，丰满高朗父母全。天中有痣妨 *** ；天庭有痣妨母亲。不平破损发纹侵，父母早丧幼运难。抬头纹中论生死，上纹为天表 *** ；中纹表寿下纹母。中断短浅定不全。父母宫中洗喜黄明，父母在世有喜庆。白主刑伤黑主病，青暗主灾也有刑。左眼头上若青暗，主妨父在月内丧；右眼头上若青暗，主妨母在月内亡。印堂上下若枯白，父母刑伤主孝哀。年寿赤黑或枯白，定主父母孝服来。
46、 4，左法令短先伤父，右发令短先伤母。法令纹中痣子恶，左边父死而无觉；右边母丧理也然。万个之中无一错，法令可断灾亡年，十字断裂分叉看，黑痣坑点三角同，男女同断看流年，法令纹中若有痣，父母逝世不在前。【解：本人的法令纹到嘴的平行线为60岁，从上往下，中分为30岁，法令纹中有十字纹，分叉，断裂，黑痣，长短不一，是父母死亡的流年时间。男左女右。】
47、 5，继父继母怎么看，两样眉毛不一般。男左女右要分清；眉毛顺逆方向辩。生有双重法令纹，多是异父异母人。或是过继给他人，或是破祖离宗人。
48、 6，还有一法看天庭，若有凹者 *** 祥，偏左 *** 先去世，偏右母亲当先亡。
49、 7，日月角上有疤痕，父母伤残可谓真。横的疤痕道路灾，竖的疤痕血光灾。疤纹变曲若偏左，离别 *** 随母过。疤纹弯曲若偏右，离别母亲随父走。【解：父母部分以日月角为主，为父母宫。预示父母的健康否泰。气色黄明红润，主父母健康吉祥；气色发青，主父母忧虑，彼此有口舌之争。黑色主父母有病有灾，或死亡。额的左右，眉的上下，眼的周围，五官的偏斜，法令的流年，再与手相参照预测，准确不差。
二、清明上河图名字的由来
清明上河图》，是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品，现存北京故宫博物院。
张择端，字正道，东武（今山东诸城）人。早年游学汴京，后习绘画，宋徽宗赵佶（1101年—1124年在位）时期供职翰林图画院。专工中国画中以界笔、直尺划线的技法，用以表现宫室、楼台、屋宇等题材，尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭。他的画自成一家，别具一格。张择端的画作，大都散佚，只有《清明上河图》卷完好地保存下来了。这幅画高25厘米半，长525厘米。这幅画描绘的是汴京清明时节的繁荣景象，是汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。通过这幅画，我们了解了北宋的城市面貌和当时各阶层人民的生活。总之，《清明上河图》具有极高的史料价值。
北宋年间的汴京极盛，城内四河流贯，陆路四达，为全国水陆交通中心，商业发达居全国之首，当时人口达100多万。汴京城中有许多热闹的街市，街市开设有各种店铺，甚至出现了夜市。逢年过节，京城更是热闹非凡。为了表现京城的繁荣昌盛，张择端选择了清明这个重要节日的景象进行59表现。《清明上河图》着重描绘了北宋首都水陆运输和市面繁忙的景象。
《清明上河图》的中心是由一座虹形大桥和桥头大街的街面组成。粗粗一看，人头攒动，杂乱无章；细细一瞧，这些人是不同行业的人，从事着各种活动。大桥西侧有一些摊贩和许多游客。货摊上摆有刀、剪、杂货。有卖茶水的，有看相算命的。许多游客凭着桥侧的栏杆，或指指点点，或在观看河中往来的船只。大桥中间的人行道上，是一条熙熙攘攘的 *** ；有坐轿的，有骑 *** ，有挑担的，有赶毛驴运货的，有推独轮车的……大桥南面和大街相连。街道两边是茶楼，酒馆，当铺，作坊。街道两旁的空地上还有不少张着大伞的小商贩。街道向东西两边延伸，一直延伸到城外较宁静的郊区，可是街上还是行人不断：有挑担赶路的，有驾牛车送货的，有赶着毛驴拉货车的，有驻足观赏汴河景色的。
汴河上来往船只很多，可谓千帆竞发，百舸争流。有的停泊在码头附近，有的正在河中行驶。有的大船由于负载过重，船主雇了很多纤夫在拉船行进。有只载货的大船已驶进大桥下面，很快就要穿过桥洞了。这时，这只大船上的船夫显得十分忙乱。有的站在船篷顶上，落下风帆；有的在船舷上使劲撑篙；有的用长篙顶住桥洞的洞顶，使船顺水势安全通过。这一紧张场面，引起了桥上游客和邻近船夫的关注，他们站在一旁呐喊助威。《清明上河图》将汴河上繁忙、紧张的运输场面，描绘得栩栩如生，更增添了画作的生活气息。
张择端具有高度的艺术概括力，使《清明上河图》达到了很高的艺术水准。《清明上河图》丰富的内容，众多的人物，规模的宏大，都是空前的。《清明上河图》的画面疏密相间，有条不紊，从宁静的郊区一直画到热闹的城内街市，处处引人入胜。
北宋以前，我国的人物画主要是以 *** 和贵族生活为题材。张择端虽然是在翰林图画院供职，创作的作品都称为“院体画”或“院画”，但他却把自己的画笔伸向社会各阶层人民的生活之中，创作出描写城乡生活的社会风俗画。《清明上河图》画了大量各式各样的人物。而且，张择端对每个人物的动作和神情，都刻画得非常逼真生动。这充分说明，张择端生活的积累非常丰厚，创作的技巧非常娴熟。
坐落在市府广场东南隅的辽宁省博物馆，将于11月中旬隆重开馆。届时，曾在沈阳“生活”了6年的国宝《清明上河图》，将回沈“省亲”。《清明上河图》问世近900年以来，经历了大起大落的颠沛流离，给后人留下了许多扑朔 *** 的谜团。9月13日，记者探询了《清明上河图》的身世，以及鲜为人知的经历———
《清明上河图》作者张择端，北宋画家，字正道，东武（今山东诸城）人。他早年游学汴京（今河南开封），后习绘画。北宋徽宗时期，张择端供职翰林图画院，专工界画宫室，尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭。后来“以失位家居，卖画为生，写有《西湖争标图》、《清明上河图》。”
《清明上河图》曾为北宋宣和内府所收藏，为绢本、淡设色，高24.8厘米，长528.7厘米，原作现藏北京故宫博物院。《清明上河图》是《东京梦华录》、《圣畿赋》、《汴都赋》等著作的更佳图解，具有极大的考史价值，它继承发展了久已失传的中国古代风俗画，更继承了北宋前期历史风俗画的优良传统，以精致的工笔，记录了北宋末叶、徽宗时期，首都汴京（今开封）清明时节郊区、汴河两岸的自然风光，城内建筑和民生的繁华景象。
据齐藤谦《拙堂文话·卷八》统计，《清明上河图》共有各色人物1 *** 3人、动物208头（只），比《三国演义》的1191人、《红楼梦》的975人、《 *** 传》的787人，都要多得多，堪称价值连城的国宝。颠沛流离《清明上河图》
《清明上河图》流传后世后，以独具的艺术价值及史料价值，受到后人的关注。清朝末代皇帝爱新觉罗·溥仪，在逊位之后的11年中，受到“清室优待条件”庇护，仍在北京紫禁城里称孤道寡，并且监守自盗，乘机大肆窃取宫中珍藏多年的稀世文物，为数之多，竟有千余件之巨。借口赏赐盗国宝
溥仪12岁时，在张勋策动下，重登太和殿宝座，但没多久便再度逊位，处于“小朝廷”风雨飘摇之中。此刻，溥仪着手下一步打算：留学国外。
他们留学国外的之一步是筹备经费。于是，他便把宫廷内最值钱的字画和古籍运出宫外，存在天津英租界的房子里。运出的字画、古籍皆为出类拔萃的珍品，大约有1000多件手卷字画，200多种挂轴、册页，200种左右的宋板书。其中，便有宋代张择端的《清明上河图》。
尽管有“清室优待条件”作后盾，但溥仪还是不敢公然 *** 宫中宝物。他便以赏赐弟弟为名，行 *** 文物之实。1 *** 2年前后，北京局势动荡，他的 *** 便在天津英租界十三号路，代溥仪买了一所楼房。从1 *** 2年起，他们就秘密地把宫内收藏的古版书籍、历朝名人字画等文物，以赏赐为名，分批盗运出宫。
溥仪正式“赏赐”弟弟们，从1 *** 2年、所谓“宣统十四年七月十三日”开始。溥仪利用两名弟弟每天上午“进宫”陪同溥仪读书的机会，将珍贵文物包裹在包袱里，由他的弟弟们每天下学时运出紫禁城。从开始“赏赐”起的两个多月中，有时是逐日“赏赐”，如1 *** 2年8月14日至26日，没有一天间断过。这些宫中文物积累到七八十口大木箱后，便运到天津英租界的楼房里存放。携带国宝投他国
直到1 *** 4年11月5日，当时的北京卫戍总司令鹿钟麟、 *** 总监张璧，率领20名短 *** 突然闯进紫禁城，撵走了溥仪，拆散了“小朝廷”，溥仪窃取宫中所有文物的计划因此中断。
1 *** 4年11月5日，溥仪回到 *** 的“醇亲王府”；11月29日，溥仪逃往日本兵营，要求“避难”，公然搬到日本公 *** 居住，在日本 *** 卵翼下恢复“小朝廷”。1 *** 5年2月23日，在日本 *** 护卫下，溥仪潜逃到天津，在日本租界地张彪私宅“张园”中安顿下来。可是，当时的经济来源远远满足不了他那浩繁的开支，于是，他便打起了变卖宫中国宝的主意。国宝流落伪皇宫
通过日本特务土肥原贤二的阴谋策划、天津日军的密切配合，将溥仪乔装成日本军人，于1931年农历十月初一，乘小汽船偷渡白河，经大沽口，登上日本商船“淡路丸”，潜到营口，至鞍山汤岗子小住，然后前往旅顺口，进入日本殖民地。1932年4月，溥仪进入长春伪皇宫，登上了伪 *** 皇帝宝座。
溥仪从天津出逃，必须经过 *** 军的驻扎地区，所以他只能轻装简从，大批的宫中国宝，仍然存放在天津。
1932年至1934年间，由日本关东军司令部中将参谋吉冈安直，将存放于天津静园的法书名画、宋元善本、珠宝玉翠等约70箱，运到长春伪皇宫内，将装有书画的木箱，存放在伪皇宫东院图书楼楼下东间，即“小白楼”；将装有古玩珠宝的金库，存放于“内廷”缉熙楼客厅。携逃国宝被俘获
1945年， *** 战争胜利前夕，伪 *** *** 们闻风丧胆，各奔生路。当时，一直由日本关东军担任警卫的长春伪皇宫，改换成伪满 *** 警卫。 *** 溥仪见大势已去，惶惶不可终日。他最为忧虑的，是不可能将存放在伪皇宫的所有国宝统统带走，而只能有选择地将晋、唐、宋、元的法书名画大批携逃。为了能够多带国宝，他把保 *** 书名画的楠木盒、花绫包袱皮等统统扔掉，将这些国宝硬塞进大木箱里。
1945年8月10日，日本关东军司令小田乙三宣布：伪满国都由长春迁到通化。同年8月13日，溥仪从长春逃到通化大栗子沟；8月17日，溥仪乘坐一架小型 *** 飞机企图逃往日本。当飞机经过沈阳时，溥仪被中国人民 *** 和苏联红军俘获。溥仪随身携逃的法书名画和一批珠宝玉翠，被中国人民 *** 缴获后，上缴东北人民银行代为保存。专家揭秘《清明上河图》
1949年7月7日，东北博物馆（现辽宁省博物馆）在沈阳成立并开馆，成为新中国之一个 *** 的博物馆。东北博物馆的大部分展品，为东北人民银行拨交、中国人民 *** 从溥仪处缴获的名贵书画、珠宝翠玉饰品。独具慧眼鉴瑰宝
人民鉴赏家杨仁恺先生，是在溥仪携逃的众多法书名画中，独具慧眼发现了《清明上河图》。
历来，以张择端之名流传的《清明上河图》繁多，杨仁恺先生过目的就有10余件之多。1950年秋，从东北人民银行拨交来的一批《佚目》书画尚未整理，良莠杂存、玉石不分。当时，杨仁恺先生在东北博物馆临时库房里整理书画作品时发现，其中有3件同名为《清明上河图》的作品。杨仁恺先生当时以为，这些都是过去常见的“苏州画片”一类的东西，根本没想到会在此 *** 现奇迹。
然而，使杨仁恺先生大为出乎意料的是，数百年来始终埋没在传闻中的宋代张择端《清明上河图》真迹，会在这个偶然的时间、偶然的地点被意外发现！杨仁恺先生顿时“目之为明，惊喜若狂，得见庐山真面目，此种心情之激动，不可言状。”真本解开百年谜
杨仁恺先生当时的激动心情是有根据的：因为在此之前，专家学者们对张择端的《清明上河图》究竟是个什么面貌，一无所知。他们只能从经常接触到的许多苏州画片上，推断《清明上河图》与其大同小异，以为《清明上河图》原作大体是苏州画片的原始所本。《清明上河图》的本来面目，数百年来一直是个不解之谜。难怪杨仁恺先生看到宋代张择端《清明上河图》真本后，“目之为明、惊喜若狂”。
至此，杨仁恺先生才真正了解到，苏州画片的作者根本没有见到《清明上河图》原作，只是参照历来文字记载构图铺陈而成的。比如，《清明上河图》东水门前的虹桥为木结构，而苏州画片则为石头建筑；人物衣着、民房、铺面的形制等，也都与苏州画片大相径庭，尤其是船只写实描绘技巧生动自然，已达到出神入化境地。张择端能将北宋京城开封的复杂纷繁景象绘入画图，要比孟元老的《东京梦华录》叙述得更为概括、更为形象，难怪《清明上河图》历代以来一直脍炙人口、经久不衰。仇英临本辨真伪
3件《清明上河图》中既然已经发现了真迹，其余两件自然便是赝品。然而，另外一个奇迹又在杨仁恺先生面前出现了：两件中的一件作品，竟然是仇英的重彩工笔《清明上河图》，并具名款。该作品参照了张择端《清明上河图》的构图形式，但描绘的是苏州社会生活现实内容。从此，揭开了“苏州画片”的奥秘：明代苏州坊间所绘制的《清明上河图》，原来都出自仇英此图。由于历来的《清明上河图》赝品，均以仇英《清明上河图》临本为背景，于是，仇英临本也就成为衡量《清明上河图》真伪的一个条件。
1949年7月7日，东北博物馆（即现今的辽宁省博物馆）开馆后，张择端《清明上河图》便始终珍藏在沈阳；1955年，被国家有关部门拨交到北京故宫博物院收藏。弹指49年过去，《清明上河图》来沈“省亲”，实在令人激动不已。我们期待着《清明上河图》早日回“家”看看
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